恐怖片與女性主義

電影

不少女性主義電影披著恐怖片外衣，在影展上創下佳績，證實這是個重要的次類型。

《夜鶯的哭聲》（The Nightingale, 2018）

《衛報》一文提到《夜鶯的哭聲》不僅是講強暴的時代劇電影，也直指殖民主義。作者忽略了一個重要元素：女性意識的覺醒。

《夜鶯的哭聲》奪得2018年威尼斯影展評審團特別獎，講澳洲建國時代的三種種族階級間的剝削關係：英國白人奴役流放到澳洲的愛爾蘭囚犯、刑滿出獄變成平民的愛爾蘭人瞧不起原住民。

一層層的剝削，一層層的歧視。無止無盡的暴力。

女主角是被強暴的愛爾蘭流犯，丈夫與孩子被殺。她在逃亡過程不僅覺醒自己的性別弱勢，也體會到階級關係與女性弱勢的不可分割，更領悟族裔間的此類剝削。

電影結尾，她與全族被屠殺的原住民站在海邊看日出。我想導演是刻意選這個場景，因為那是澳洲原住民的國旗標誌。

電影裡有隻黑鳥，牠和片中原住民男主角的關係，需要一點人類學背景。澳洲原住民每個人都有個圖騰祖先，男主角的圖騰主角就是黑鳥。

《生食》（Raw, 2016）

法國女導演Julia Ducournau以《鈦》（Titane）成為繼珍康萍之後，第二個在坎城影展奪得金棕櫚獎的女導演，《生食》（Raw, 2016），是她的第一部電影，講一個素食的獸醫系女生如何在入學的祕密儀式裡被迫吃肉，後來變成嗜食生肉。它是一流恐怖片，更是了不起的女性成長電影。

人生有很多過渡儀式（rite of passage），通常人們說的是由青少年過渡到成年的成年禮，成年禮伴隨著那個社會文化認定的「成年要件」。有的是「嚴重的男性生殖器割損」（可參考南非電影Inexba），有的是你必須到森林獨自生活幾天或者獨自獵得獵物。女性的成年禮通常在初經來臨，顯示多數社會女性「靠天然條件自然成為成熟女人」，而男人必須面臨「外來的考驗」。

但是人生何止是這樣的階段才構成過渡，太多時候，一項經驗徹底改變我們對世界的看法，那也是一種成長儀式。據說有人澈悟於原來蔣公上廁所也得脫褲子。

《生食》的過渡經驗是從一個素食者變成生食肉者，接受自己不被社會允許的天性，尋找一個安身之道。

《魔女席瑪》（Thelma, 2017）

這是一部很特別的女性成長電影，女主角具有超能力，能讓人憑空消失，自小就被父親用宗教綑綁她的能力，直到她上了大學，才發覺自己能力的黑暗面。她愛上一位女同學，宗教信仰卻帶給她強大的罪惡感，她讓女同學消失了。

後來，她發現自己能讓人消失，也能讓人復活。她治癒了母親的癱瘓，召回了女同學，成為愛侶。

至於那個阻礙她充分成長的父親，被她的超能力自爆了。威權消失，再也沒有什麼能阻礙她獲得幸福。

Évolution（2015）

法國片《進化》（Évolution）是非常少見的女性主義科幻恐怖片。攝影棒到不行，全片對白大概不超過五十句吧。一個島上只有女人與小孩，女人如海星一樣可以無性生殖。

看完，我特地去查了海星的繁殖系統。發現它們可以無性生殖也可以有性生殖。

一小個胞芽或斷肢，它就可以自體繁殖，非常適合找不到配偶的男女。如想擴大gene pool，免得基因單一化慘遭某種天災淘汰，就可以有性生殖。

或許如此，電影名字才叫《進化》。海星比人高等自主。更棒的，生完就閃人，不用擔心自己是「不合格的父母」。

《侵犯》（Violation, 2020）

《侵犯》是非常怪的一部加拿大電影，女主角被妹夫強暴，後來把妹夫給殺了。

強暴受害者復仇故事很多，這個故事的結構卻非常奇特，前半部都在講話。後半部都在分屍。奇特有力。心理素描比恐怖成分大。